Sound Design & Film Scoring Workshop: The Sound of Movie
音效及配樂工作坊:電影之聲​

音效及配樂工作坊

日期:2022年8月6日

地點:饒宗頤文化館資源中心

@創作營 2022

導師:莫美華(音效設計師) X Hanz(電影配樂師、獨立音樂人)

導師莫美華(May Mok)及Hanz,在這一個下午帶領大家一齊探索電影之聲。在與八組營友一對一面談各組創意短片的聲效設計之前,兩人都各自分享了自己為電影配樂的經驗。且不約而同表達了做電影配樂,重要的是必須多與導演溝通,多嘗試不同效果,才能夠清楚得知最終要呈現給觀眾的是甚麼。

May Mok以杜琪峯導演《柔道龍虎榜》酒吧的一場戲作為其中一個例子,分享、解說了電影中畫內音(Diegetic Sound)和畫外音(Non-diegetic Sound)的運用。前者為螢幕內角色可以聽到的音樂或者聲音,後者則為後期加入的配樂、人物呼吸或打鬥等反應聲,這一類專屬於觀眾聽到的聲音。

而《柔道龍虎榜》的特別在於,由蔡一飾演的阿正一角,所演唱的歌既是 Diegetic Sound 又是 Non-diegetic Sound——一方面畫面上呈現的那一首歌,是角色現場演唱的版本;另一方面,這首歌的聲音變化,對於觀眾而言,亦能夠到反映角色的內心世界,反映到角色一直在戲內建構的性格元素。所以好多時後期的混音(mixing)效果,是需要逐個去嘗試,去仔細聆聽配樂甚麼時候要抽走、甚麼時候要漸入回來。聲音某程度上,是在創造現實,創造導演想觀眾看到、接收到的戲劇效果。

Hanz 就透過參與《手捲煙》配樂製作為例子,講解為何有時候配樂上一些微小的決定,已經可以好影響整個劇情發展走向。《手捲煙》戲劇高潮的那一場打鬥,同一個場口Hanz先後製作了兩個不同版本的配樂。兩種不同的取態,可以間接描述角色情緒心態,後者最終上映使用的版本感覺更滄桑,有一種林家棟所飾演的關超 ,要用盡他悲憤的最後力量那種感覺,令整個人物的特性更加突出。除此之外,Hanz亦提及有時候配樂製作未必需要每一次都畫公仔畫出腸 ,而是尋找與劇情適可而止的關聯性和平衡點。例如在《手捲煙》裏當音樂繼續,就代表其實那一場架尚未打完,觀眾並不知道究竟誰勝誰負。