奪目影像孵化計劃2023/24
日期：2024年1月6日（六）
嘉賓：
SHAN Zuo Long單佐龍｜電影製片人
回看2015年出版的《蜜糖不壞：華語80後導演訪談》，講到作為紀錄片導演那時拍攝《陌上桑》等的想法，還有一手一腳籌辦、策劃5屆杭州亞洲青年影展（HAFF）的經歷⋯⋯多年過去，從《路邊野餐》、《地球最後的夜晚》到《愛是一把槍》，作為製片人身分的單佐龍，在參與各國際影展的經驗中，對於華語電影和導演，又有甚麼樣的觀察呢？
「那是一個挑戰與機遇完全並存的地帶」，對於這些年來角色轉換以來的各種機遇和挑戰，嘉賓單佐龍顯得十分率直和坦然。對於境內的制度大家都心照不宣，HAFF用5年的時間培養了一群藝術電影影迷後停辦，佐龍加入了蕩麥影業，並把重心基本上都投放在與畢贛導演兩部電影的合作上。
不少製片人後來都會轉去當導演，而自己是恰恰相反。這個位置在於衡權主創們的自我慾望（ego），為身邊所有的合作夥伴考慮，消化各方不論好壞的消息再告訴導演等等，都是一些持續的挑戰，因為製片人永遠是第一個知道消息的。「日常是失敗，不是成功」歷經了疫情和大環境影響產業的變化，近幾年與更多新導演的合作，均讓佐龍能夠更好拿捏大片和小片的不同做法和行銷策略。
康城影展季的時候，偶爾會感覺自己的工作就像是特工式的：搜集和分析各種的情報；推敲影展委員會的選片人想要甚麼；從電郵開始，有時透過周圍有權威的影評人等等，去說服選片人——佐龍如此打趣的說道。從最開始的《路邊野餐》，到2023年的《愛是一把槍》，他都是用支點和概念，而且通常都是非敘事性的，透過自己從項目中所看到的、新的價值，把支點放大，繞過試探以真誠去推銷、說服他們。
「本土市場很重要，但走出去也很重要」提及後疫情港台幾乎面臨真空的影業環境，佐龍坦言大家膽子不妨再大一些，挖掘那些國際多元電影市場有興趣的、關心的風貌和精神狀態，挖掘那些即便是要自己出錢、找資金拍也想要完成的東西。